不過(guò)正如現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)評(píng)人@鄧柯所說(shuō)：（《艾瑞巴迪》）已經(jīng)不能簡(jiǎn)單地用音樂(lè)來(lái)衡量，它已進(jìn)入到文化或者說(shuō)時(shí)尚這樣一個(gè)狀態(tài)，從整個(gè)視覺(jué)和整體傳達(dá)出來(lái)的一個(gè)態(tài)度，給我足夠的沖擊力，這就是一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)品。

知著君認(rèn)為，這種藝術(shù)感首先來(lái)自于演出精心編排后產(chǎn)生的解構(gòu)精神與反諷意義。妝容浮夸的Cindy、嚴(yán)肅正經(jīng)的龐寬以及在鼓上“躺著劈叉”的Hayato，這些看似違和、矛盾的行為被粗暴地整合在一起，沖擊著觀眾既定的審美習(xí)慣。

更重要的是，代表著都市精英的新褲子與代表小鎮(zhèn)青年的Cindy交匯合流后所產(chǎn)生的反差感，形成了某種不言自明的階層碰撞與社會(huì)隱喻，拓展了觀眾遐想和解讀的空間。

新褲子，一支成立于90年代的樂(lè)隊(duì)，曾入選為“北京新聲”的他們從朋克搖滾到復(fù)古Disco，經(jīng)歷過(guò)數(shù)次風(fēng)格轉(zhuǎn)型與蛻變，在大多數(shù)人眼中始終是一支引領(lǐng)時(shí)尚潮流的藝術(shù)團(tuán)隊(duì)。

△06年新褲子的第4張專(zhuān)輯《龍虎人丹》中的造型，以梅花運(yùn)動(dòng)服、飛躍運(yùn)動(dòng)鞋引領(lǐng)一股“國(guó)貨回潮”。

Cindy，安徽縣城姑娘，她與所屬組合3unshine甫一出道便受到全網(wǎng)非議與嘲諷，盡管經(jīng)過(guò)幾年的發(fā)展，她們已經(jīng)逐漸形成獨(dú)特另類(lèi)的風(fēng)格，但更多時(shí)候仍是作為大眾審丑、戲謔的對(duì)象。

△sunshine組合最初的5人

一邊是都市音樂(lè)文化精英，一邊是十八線鄉(xiāng)鎮(zhèn)歌舞女孩，在現(xiàn)實(shí)世界本無(wú)任何交集的兩類(lèi)人在舞臺(tái)上匯聚，甚至雙手合十，高唱Everybody is here now。

△《樂(lè)隊(duì)的夏天》第7期節(jié)目截圖

這股奇妙的融合與反差感，促使整個(gè)表演完成了藝術(shù)上的升華。新褲子企圖解構(gòu)當(dāng)下社會(huì)主流、單一的審美取向，傳遞出一種尊重野生、多元審美的觀念，這一行為已然超越了音樂(lè)表演本身，進(jìn)而塑造成一種更直接、普適的文化觀念與價(jià)值符號(hào)，自然更具有傳播度和影響力。

但同時(shí)知著君也發(fā)現(xiàn)，有不少網(wǎng)友覺(jué)得新褲子和Cindy的這場(chǎng)合作演出不過(guò)是刻意“包裝”成先鋒觀念的商業(yè)營(yíng)銷(xiāo)行為。

持這種意見(jiàn)的網(wǎng)友一方面認(rèn)為，Cindy在舞臺(tái)上所展現(xiàn)出異類(lèi)、張揚(yáng)、自信的風(fēng)格，不過(guò)是經(jīng)紀(jì)公司為其打造“為夢(mèng)想奮斗的平凡女孩”人設(shè)失敗后，推出的又一宣傳策略。

另一方面，從節(jié)目采訪和幕后花絮中也能看出，本次雙方的合作不過(guò)是謹(jǐn)遵劇本行事，絕非樂(lè)隊(duì)主動(dòng)自愿找來(lái)Cindy幫忙。總之一句話，從嘉賓到演出全是商業(yè)包裝后的舞臺(tái)呈現(xiàn)，配不上“藝術(shù)品”的稱(chēng)號(hào)。

△網(wǎng)友質(zhì)疑3unshine如今另類(lèi)、前衛(wèi)的風(fēng)格

知著君倒是覺(jué)得，在當(dāng)下娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的大環(huán)境中，包裝這種商業(yè)行為實(shí)際上是十分普遍且難以避免的。以蔡依林剛獲得第30屆金曲獎(jiǎng)年度專(zhuān)輯的《UGLY BEAUTY》為例，在數(shù)次宣傳和采訪中Jolin都談到，《UGLY BEAUTY》集中呈現(xiàn)了一些“不完美”，最終表達(dá)出一個(gè)強(qiáng)烈的信號(hào)：這個(gè)“負(fù)面”的自己，也是值得展示、分享與被愛(ài)的，以此鼓勵(lì)更多人不要過(guò)度壓抑負(fù)面的自己，而要與自己和平共處。

唱片、演出、影視劇，這些娛樂(lè)產(chǎn)品塑造的概念、口號(hào)與意識(shí)背后確實(shí)不乏有營(yíng)銷(xiāo)、宣傳的考量，但是這種多元、開(kāi)放、包容的表達(dá)本身，從實(shí)際社會(huì)效果上看無(wú)疑仍具有諸多正面意義，至少正確使用并發(fā)揮了娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的功能與價(jià)值。

“當(dāng)下我們面臨的許多問(wèn)題不是因?yàn)檎握_太多，而是政治正確太少”。在一個(gè)開(kāi)放包容程度仍有待提高的社會(huì)語(yǔ)境下，先鋒多元的聲音依舊是彌足珍貴的。

回到新褲子與Cindy的這場(chǎng)表演中來(lái)，即便如彭磊所言，Cindy是節(jié)目組“硬塞”給他們的，這場(chǎng)演出只是精心策劃的一場(chǎng)秀，但他們通過(guò)編排所傳遞出來(lái)解構(gòu)、戲謔與反諷的精神，以及尊重野生、多元審美的觀念依然是值得肯定的。

而且在知著君看來(lái)，即使拋開(kāi)舞臺(tái)表演上的先鋒性與價(jià)值觀不談，在舞臺(tái)之外，新褲子與Cindy互動(dòng)的一些細(xì)節(jié)，也足以引起網(wǎng)友的關(guān)注。在幕后采訪片段中，主唱彭磊認(rèn)真地詢問(wèn)Cindy之后的學(xué)業(yè)安排，并勸她“一定要去上學(xué)，上學(xué)后人生會(huì)更豐滿一些”。

△彭磊鼓勵(lì)Cindy繼續(xù)求學(xué)

新褲子沒(méi)有一味沉溺在舞臺(tái)表演所塑造的反叛性與疏離感中，在創(chuàng)作之余，他們也會(huì)像普通中年人般平和地接受些社會(huì)傳統(tǒng)的規(guī)則與定律，從而在朋克精神與大眾接受之間獲得了一種微妙的平衡。

暴烈熾熱是他們，務(wù)實(shí)清醒的也是他們；為Cindy編造了一個(gè)“灰姑娘主題”夢(mèng)境的是他們，告誡Cindy不要陷入那個(gè)“夢(mèng)幻”中去的也是他們。

△生活中，彭磊表示成為父親后會(huì)開(kāi)始積極地向所有合作公司要賬

觀眾并沒(méi)有因此而認(rèn)為新褲子的表演不夠“朋克”或“Real”，反而覺(jué)得當(dāng)下的他們更加真誠(chéng)、溫柔與搖滾。這種立體、鮮活與豐富或許是觀眾喜愛(ài)新褲子、喜愛(ài)本次合作演出的真正原因吧。

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