摘 要：醞釀自20世紀(jì)90年代的韓國流行音樂發(fā)展至今，已經(jīng)憑借其與眾不同的魅力開辟出了一片市場，在中國國內(nèi)甚至世界范圍內(nèi)獲得了一定的影響力。筆者將旨在通過對韓國流行音樂的發(fā)展歷程與特點(diǎn)的梳理，闡述其在我國國內(nèi)的流行原因與傳播現(xiàn)狀，并試圖分析其在我國傳播過程中所產(chǎn)生的影響，最后從中提取有益于我國流行音樂發(fā)展的借鑒意義。

關(guān)鍵詞：韓國流行音樂；傳播現(xiàn)狀；影響

目前風(fēng)格鮮明的韓國流行音樂流行程度之廣是顯而易見的，而其如今的態(tài)勢并不是一蹴而就的，它是在不斷的融合與創(chuàng)新下一步步向現(xiàn)在的狀態(tài)靠攏，并仍在持續(xù)發(fā)展中。

一、韓國流行音樂的發(fā)展歷程與特點(diǎn)

（一）發(fā)展歷程

韓國流行音樂大致經(jīng)歷了四個(gè)階段。

第一階段，20世紀(jì)80到90年代初，醞釀時(shí)期。80年代經(jīng)濟(jì)的發(fā)展促進(jìn)了韓國的對外交流，韓國流行音樂開始從西方吸收元素，逐步進(jìn)行融合；第二階段，1992年至1996年，轉(zhuǎn)折時(shí)期。韓國的本土音樂與西洋元素真正地結(jié)合，該時(shí)期的代表人物是徐太志，他創(chuàng)新形式，將黑人音樂與韓國本土音樂融合[1]，從徐太志開始，韓國音樂人逐漸將韓國流行音樂推向一個(gè)擁有自我特色的方向；第三階段，90年代末，誕生時(shí)期。隨著大批美籍韓裔的回歸和國際音樂交流的擴(kuò)大，韓國音樂人對歐美舞曲進(jìn)行改造，吸收藍(lán)調(diào)、爵士等音樂元素，再結(jié)合韓國的民族音樂與語言特點(diǎn)，融合出一種獨(dú)特的韓國流行音樂，再搭載韓國偶像組合模式，開始漸漸地走出韓國；第四階段，2000年至今，發(fā)展階段。2000年以后，韓國流行音樂曲風(fēng)趨于穩(wěn)定，基本以舞曲、流行電音、嘻哈為主，同時(shí)，出現(xiàn)許多風(fēng)靡亞洲的歌手與組合。韓國經(jīng)濟(jì)公司也在2010年之后開始把韓國流行音樂推向全世界。

（二）特點(diǎn)

韓國流行音樂自身特點(diǎn)與其他流行音樂的差異加強(qiáng)了人們對其音樂風(fēng)格的記憶力和辨別力。

第一個(gè)特點(diǎn)，歌曲曲風(fēng)方面，韓國流行音樂有不同于其他國家流行音樂的部分，例如美國，美國流行音樂呈現(xiàn)多文化的特征，主流曲風(fēng)大都來源于黑人音樂，以搖滾、鄉(xiāng)村、爵士等為主；日本流行音樂則在傳統(tǒng)歌曲基礎(chǔ)上，受西方流行音樂特別是搖滾樂的影響而形成；韓國雖然也是存在這樣一個(gè)過程，但由于語言、地理等文化的不同使得它的曲風(fēng)以舞曲為主，節(jié)奏鮮明，語言直白。

第二，歌手選拔方面。韓國的藝人選拔異常嚴(yán)酷，韓國存在一種“練習(xí)生制度”。娛樂公司通過甄選活動(dòng)選出部分人員留在公司內(nèi)部培訓(xùn)，這部分選拔出來的人就是“練習(xí)生”，他們作為藝人儲(chǔ)備接受全方位訓(xùn)練。盡管選拔體制嚴(yán)酷，但這種體制保證了韓國流行音樂發(fā)聲者的質(zhì)量，使得他們能夠更完美地將其流行音樂呈現(xiàn)出來。

第三，歌手包裝方面。包裝對于任何音樂明星都是一個(gè)不可或缺的過程，而韓國流行音樂特殊的地方就在于他們在包裝過程中習(xí)慣將歌手以組合的形式推出。音樂組合有許多優(yōu)點(diǎn)，如組合內(nèi)部進(jìn)行音樂實(shí)力、舞蹈實(shí)力的分配，從而迎合樂迷的不同口味，獲得關(guān)注度。事實(shí)也證明，韓國流行音樂最受歡迎的歌手通常也是組合的形式居多。

二、韓國流行音樂在我國的傳播現(xiàn)狀

在韓國流行音樂不斷傳播當(dāng)下，作為韓國鄰國的中國也不可避免地接收到了這股潮流之風(fēng)。目前韓國流行音樂在我國的傳播十分迅猛。

（一）流行的原因

韓國流行音樂之所以能在我國流行，除去其自身特點(diǎn)之外，還存在其他的原因。

第一個(gè)原因是韓國與中國在文化和地理方面的聯(lián)系。文化上的親近以及地理上的毗鄰關(guān)系使得韓國流行音樂能更快速地進(jìn)入中國[2]。

第二個(gè)原因當(dāng)屬網(wǎng)絡(luò)傳播的不斷擴(kuò)大。網(wǎng)絡(luò)傳播強(qiáng)大的功能體現(xiàn)于韓國流行音樂在我國國內(nèi)的傳播上越發(fā)明顯。任何粉絲都可以成為韓國流行音樂相關(guān)信息的傳播者，同樣，他們也能夠更輕易地獲取喜愛的歌手和組合的最新信息。網(wǎng)絡(luò)的便利性和快捷性也使得粉絲與明星之間的溝通更方便。21世紀(jì)以來，網(wǎng)絡(luò)傳播的擴(kuò)大成為韓國流行音樂在我國國內(nèi)流行的最大助力[3]。

最后一個(gè)原因，時(shí)代的發(fā)展帶來觀念的改變，更多人喜歡追求新奇的事物，對于流行音樂的需求也一樣。在國內(nèi)流行音樂的環(huán)境下，精致的組合，動(dòng)感的節(jié)奏，另類的包裝將這部分人的目光快速地集中到韓國流行音樂上。現(xiàn)在，隨著90后，00后這兩代逐漸成長，追求個(gè)性成為標(biāo)桿，而韓國流行音樂在一定程度上符合他們的要求，因此，他們也成為目前韓國流行音樂在國內(nèi)傳播的主力軍。

（二）傳播現(xiàn)狀

從20世紀(jì)90年代開始，韓國H.O.T.組合推入中國大紅大火之后，就開始了韓國流行音樂在我國的傳播之旅。本部分內(nèi)容將以受眾的年齡為界線簡單敘述目前的傳播現(xiàn)狀。

根據(jù)筆者的訪談，對于50歲以上年齡段的人而言，盡管有傳播途徑可以使他們接觸到（比如廣場舞會(huì)使用韓國流行音樂作為曲目），但是這部分人并不會(huì)因此對韓國流行音樂產(chǎn)生興趣，因此韓國流行音樂在其中的傳播現(xiàn)狀并不樂觀。

對于30歲至50歲的人群，他們對于韓國流行音樂的認(rèn)知要高于五十歲以上的人群。因?yàn)樗麄冋莆樟烁啾憬莸氖軅魍緩健１M管如此，這個(gè)人群對于韓國流行音樂的興趣度也并不大，他們可能因?yàn)殛P(guān)注韓劇而欣賞韓國流行音樂或認(rèn)識(shí)某位歌星，但大部分人并不會(huì)因此跨過韓劇去了解背后的音樂。對于30歲以下的青年和少年，韓國流行音樂的傳播現(xiàn)狀就比較樂觀。根據(jù)金素弘，付琨對于街頭100位青少年關(guān)于韓國流行音樂的調(diào)查顯示[4]，98個(gè)人都接觸過韓國流行音樂，并且在這98位中都知道一些目前大熱的韓國流行音樂組合，在提及對于韓國流行音樂和中國的差別時(shí)都能夠說出一二。而據(jù)筆者觀察，一部分青少年對于韓國流行音樂的喜愛已經(jīng)達(dá)到了狂熱的程度。必須承認(rèn)，韓國流行音樂在這部分人中的傳播可以說是相當(dāng)成功，其在中國青少年中已經(jīng)具有相當(dāng)?shù)挠绊懥Α?/p>

三、韓國流行音樂對中國流行音樂的影響及借鑒意義

（一）影響

韓國流行音樂在我國傳播的十多年中，已然在多方面對我國產(chǎn)生了影響，這些影響好壞兼具。

由于越來越多的青少年喜愛上韓國流行音樂，這些青少年呈現(xiàn)低齡化趨勢，部分甚至深度沉迷，做出許多不理智的行為。在網(wǎng)絡(luò)上已經(jīng)多次出現(xiàn)韓國歌手或組合的粉絲蓄意鬧事，產(chǎn)生惡劣影響的事件。過分地迷戀使得這部分青少年的思想道德和行為方式出現(xiàn)偏差。但是對于個(gè)性的追求使得這些孩子能更獨(dú)立地思考與成長。

韓國流行音樂對我國國內(nèi)流行音樂人也帶來不小的影響，因?yàn)轫n國與我國完全不同的體制而打造出來的流行音樂深受國內(nèi)青少年的喜愛，因此，國內(nèi)許多從事流行音樂生產(chǎn)的藝人開始模仿韓國歌手或者組合的音樂曲風(fēng)，制作模式，甚至前往韓國接受多方位的短期培訓(xùn)。但是我們國內(nèi)的大眾真的需要更多與韓國流行音樂同類型的藝人嗎？答案是否定的。筆者認(rèn)為國內(nèi)流行音樂的從業(yè)者不應(yīng)該只是模仿，而應(yīng)該從韓國流行音樂成功的經(jīng)驗(yàn)中獲得啟示，結(jié)合我們自己的特色去發(fā)展創(chuàng)新。

此外，毫無疑問，韓國流行音樂的入侵也沖擊了國內(nèi)的流行音樂市場，人們將對韓國流行音樂的喜愛表現(xiàn)在了用金錢支持喜愛的韓國歌手，這在一定程度上的確使國內(nèi)流行音樂市場的經(jīng)濟(jì)收益被分流，但有競爭才能讓我國國內(nèi)的流行音樂行業(yè)改變現(xiàn)在不振的狀態(tài)，為我們大眾創(chuàng)作出更具吸引力的流行音樂。

（二）借鑒意義

鑒于韓國流行音樂在我國的傳播造成一定的影響力，我們不妨從他們的成功經(jīng)驗(yàn)中獲取一些借鑒意義，并以此為我國流行音樂的發(fā)展和傳播提出一些建議。

韓國敢于向其他流行音樂學(xué)習(xí)并融合創(chuàng)造出獨(dú)屬于自己的曲風(fēng)，讓人們感受到不一樣的流行音樂，它的動(dòng)感，時(shí)尚令我們國內(nèi)的受眾大開眼界。受眾都需要新鮮的事物，那么我們中國流行音樂人是否能敞開胸懷，海納百川，制作出真正的良心之作。

在對于音樂人或歌手的培養(yǎng)上面，我們是否也可以給予那些有不俗的才華，有強(qiáng)烈意愿成為中國流行音樂一員的人更多機(jī)會(huì)，開辟一個(gè)真誠的渠道讓更多的人能夠得到培訓(xùn)的機(jī)會(huì)。而對這部分人的培訓(xùn)可以在打造綜合實(shí)力的基礎(chǔ)上，結(jié)合我國流行音樂的特色，每一個(gè)人不同的特長、興趣來進(jìn)行，也許我們會(huì)擁有更多優(yōu)質(zhì)的音樂人和歌手。

此外，打造韓國流行音樂的娛樂公司基本都擁有比較完整的音樂制作和明星包裝的體制，例如韓國三大娛樂公司之一的YG娛樂公司就是其中的佼佼者。該公司管理制度、練習(xí)生培養(yǎng)制度、音樂制作制度都十分完整，并且這些制度不會(huì)過分苛刻，具有可信度和可行度，得到了公司藝人和工作者的認(rèn)可。我們國內(nèi)是否也可以多與這些公司進(jìn)行交流，在過程中向他們借鑒和學(xué)習(xí)，從而優(yōu)化我國的音樂制作公司。

韓國流行音樂從誕生到現(xiàn)在，經(jīng)歷了許多個(gè)階段，但是他們一步步地走出韓國，走向亞洲，現(xiàn)已經(jīng)開始與國際接軌，越來越多的韓國歌手和組合已經(jīng)或者正在準(zhǔn)備在美國出道。2012年韓國流行歌手Psy的《江南Style》也加深了世界對于韓國流行音樂的認(rèn)識(shí)。韓國流行音樂正緩慢但堅(jiān)定地走向全球，那么我們中國是否也能夠?qū)⒆约旱牧餍幸魳反蛏溪?dú)特的烙印并在全世界傳播。

四、結(jié) 語

至此，本文通過對韓國流行音樂發(fā)展過程和特點(diǎn)的梳理，闡述了它為何能夠在我國國內(nèi)流行的原因以及韓國流行音樂在我國的傳播現(xiàn)狀。通過分析得出，韓國流行音樂在我國的傳播的確給我國帶來了一定的影響，這些影響良莠參半，但無論是好是壞，這些影響已然存在，我們所要做的是從韓國流行音樂傳播的成功之處吸取經(jīng)驗(yàn)，學(xué)習(xí)他們發(fā)展的手段、方法及態(tài)度，并立足于我們自身的優(yōu)勢，努力地提升我們本國的流行音樂，爭取有朝一日將中國流行音樂推上國際舞臺(tái)。

（作者系：浙江工業(yè)大學(xué)人文學(xué)院新聞傳播學(xué)專業(yè)碩士研究生）

參考文獻(xiàn)：

[1] 田景,黃亨奎,池福淑,白承鎬.韓國文化論[M].廣州:中山大學(xué)出版社,2010.

[2] 董萃.文化的沖突與認(rèn)同——“韓流”背后的跨文化意蘊(yùn)[J].藝術(shù)廣角,2006(3).

[3] 何新.全球化語境下的“韓流”音樂[J].人民音樂,2011(10).

[4] 金素弘,付琨.淺談韓國流行音樂在中國青少年中的傳播[J].青春歲月,2013(16).